Entrevista a Victor Prados Pinto, el innovador fonográfico

Tuvimos la suerte de platicar con un visionario y apasionado artista, que ha visto en los instrumentos del pasado, un medio para expresar sus emociones y propuestas artísticas. Este proyecto, con un fonograma Edison, es bautizado como “Fonogramas Atemporales. Estudios sobre la reconstrucción del sonido Mecánico analógico”. Un verdadero análisis y estudio sobre como la tecnología ha sido necesaria para entender la cultura. Sus bises positivos y negativos. Pero es mejor leer lo que este artista expresa sobre este tema y otros.

Soy el Invidente Zurdo de Ocioltura, y estamos contentos y orgullosos por charlar con Victor Prados Pinto, un gran artista al cual queremos dar difusión a su trabajo, el cual nos parece más que interesante.

Yo te definiría como un visionario de lo pasado. Porque estás entrando en esta zona de los fonogramas. Bueno, mi primera pregunta. Aparte de tu nombre, ¿tienes algún nombre artístico? 

Victor Prados Pinto. Hola que tal, sí, me pueden encontrar como Víctor Prados Pinto; y así están en mis redes, en Instagram, en Facebook. Y una página que está como en desarrollo, que es un WordPress, pero apenas lo estoy desarrollando justo con mi nombre de artista, que es ese, Víctor Prados Pinto.

O. ¡Órale! ¿Y qué es lo que te llevó a meterte esto en los fonogramas? Que sí es algo difícil, para las nuevas generaciones. Incluso descubrir este medio auditivo…

VPP. Sí, pues justamente eso fue el asombro, porque yo heredé de mi abuelita, tenía desde hace muchísimo tiempo ahí un fonógrafo de discos Edison Diamond Disc. Es básicamente como un gramófono. Pero es la patente de este señor, y vamos a ver si hay diferencias. Hace, yo creo que como unos 15 años, que me habrá dejado esa máquina, porque pues al final creo que lo iban a tirar junto con un montón de cosas. Entonces me dije, no manches. Y total que me interesé mucho, y al irlo descubriendo y darme cuenta que funcionaba sin electricidad, pues dije, no manches, ¿cómo puede funcionar de tal manera? Porque nosotros ya vivimos colonizados en la era de la electricidad. Entonces me empecé a interesar por este tipo de tecnología, por su funcionamiento, y pues como siempre me ha gustado el arte sonoro y toda esta onda, empecé hacer unas experimentaciones ahí nada más, con unas grabaciones, también venía con una colección de discos, digitalicé algunos. Y básicamente de ahí partió.

Pensé que sería muy interesante poder grabar un material original en este tipo de formato. Pues me metí en un rollo. Que fue hasta 2021, que pude resolver a través de nuevas tecnologías, o sea, un proceso que involucra convertir el audio digital a un código numérico y luego de eso, a una imagen 3D o a una imagen de corte láser. 

Y de esa manera me tardé un poco. Pude recrear, porque la forma de grabar y realizar el formato, del disco de fonógrafo Edison, es un surco grueso, o sea, no es como el vinil; es más grueso el surco y es un corte vertical. O sea, va hacia el fondo. Los viniles vienen en corte como mixto. Y pues básicamente eso es lo que logré hacer con ese proyecto, dos formas de grabación de discos fonográficos, que fue a partir de un medio auditivo, que al final de este código lo que hice, fue un modelado 3D y luego imprimirlo en resina fotosensible, y luego por método sustractivo, ya con la colaboración de un proyecto con unos amigos que tenía en el Patronato de Arte Contemporáneo, me pidieron que los pudiera ayudar, porque ellos querían grabar una nota de voz del mismo Edison, del cual, hay un mito que dicen que es de Teotihuacán, Edison, que no es gringo, sino que nació en Teotihuacán y mucha gente de ahí, que se apellida Alba, decía que el inventor era de ahí. Pero, años más adelante llegaron unos gringos a la localidad, se dirigieron a la iglesia, llevándose todos los registros, y así, Edison se volvió gabacho. Ese es el mito.

Pero el punto es que ya con este otro método, logramos hacer unas pruebas en otros materiales como el acrílico, el vidrio y finalmente en obsidiana, ésta última, en vías de desarrollo para crear un disco fonográfico totalmente funcional de obsidiana. Básicamente, esta es la la historia de esta pequeña iniciativa. Que tiene que ver con el rescate y como con la apropiación de la tecnología mecánica analógica de grabación de sonido. Es básicamente eso. 

O. Eso es a lo que iba, ¿cómo decirlo? Es la justificación de hacer este proceso que va más allá de un simple experimento tecnológico. También conlleva una cuestión aparte de demostrar que se puede trabajar en varios materiales como estás diciendo como la obsidiana, rescatar también estos materiales, y en un trasfondo artístico, que se puede trabajar en muchos materiales para seguir manteniendo vigente la grabación del audio con tecnología antigua. Que no sea, disculpa, pero yo lo voy a decir, que no sea nada más propiedad ahora del streaming, de las aplicaciones. Porque parece que todo el mundo ya se mete ahí.

VPP. Sí, claro, pues ya desde el inicio de la música grabada ha evolucionado muchísimo la forma en la que escuchamos. Inclusive este mismo medio marca un antes y un después, de cómo nosotros como especie, como humanidad. escuchamos la música y cómo se ha perdido cierto misticismo. Antes, es que sí tenías que interpretar la música en vivo, irte a los salones, ir a los eventos. Incluso, para escuchar a Caruso. Que, de hecho, fue la primera grabación que se hizo, así como súper. Y a partir de ahí, los Columbia y RCA Victor. vieron que esto era una posibilidad; de difundir la música grabada.

Y sí, justo tiene que ver con, más allá del poder hacerlo, pues también con apropiarse de esta tecnología y darle otro tipo de funcionalidades, de materiales, de uso, ¿no? Y seguir avanzando. Es lo que tengo ahí, por ejemplo, muchas inquietudes. Ahora que ya pude hacer el soporte, que es básicamente el disco, ahora envías un proyecto que ya está un poco, cómo decirlo, como conceptualizado, pero todavía falta como para poderlo lograrlo; que es ya hacer el trabajo completo.

Es también generar esa reflexión sobre la historia de los medios de comunicación. Pues yo estoy justificandolo en un estudio que se llama arqueología de medios, y me gusta mucho esa visión; pues nos habla, inclusive de que esta misma idea, ese mismo invento, pues puede haber ocurrido en muchos otros puntos de una historia no lineal, y desarrollado a partir de muchísimas otras personas. No solamente, como nos dice la historia oficial, que Edison lo grabó, y lo patentó, y se acabó. Cuando antes, pues a lo mejor dentro de la misma historia, ahí había otro señor. Ese lo descubrieron ya como en los setenta, creo, que es el inventor del fonógrafo autógrafo, que es un señor que se llamaba Leon Scott de Martinville, me parece; y pues ya había una tecnología anterior con la que se podía escribir el sonido, pero no se podía reproducir, solo se marcaba sobre una superficie con tizne de carbón y se iba pasando con una cerda con cabello, una muy fina.

Nota del autor. Édouard – Léon Scott de Martinville, era francés, y fue impresor, librero, escritor e inventor. Y una de sus patentes fue el fonoautógrafo, primer aparato grabador de sonido.

Y todavía antes de este inventor, había otro señor que describió el medio, entonces, todo esto tiene una importancia, porque él no lo pudo materializar, pero ya describía un procedimiento con el cual poder hacer experimentaciones y así grabar el sonido sobre una superficie. Entonces, sí se puede; y seguramente hay otros vestigios más de que esta experimentación, hasta, a lo mejor, los chinos, lo hacieron muchísimo más tiempo atrás, antes que los europeos empezaron a investigar, como con estas posibilidades, que al final es un principio físico. Es algo que se puede lograr, y pues va por ahí, por generar asombro, por generar una reflexión crítica sobre la historia de los medios; sobre apropiarse, sobre reutilizar de manera estética. otra vez, estos medios obsoletos. Cuestionarse por qué tienen que ser obsoletos, y por qué ahora tenemos que cambiar el dispositivo cada año. O sea, de todas esas cuestiones. Cuando el disco, por ejemplo, que se fue en la sonda Voyager. Que ya está fuera del sistema solar. Bueno, está en la nube de Ortega, lo dice. Todavía anda ahí, es un disco de fonógrafo.

No eligieron mandar uno de vinilo, no eligieron mandar un cassette, sino un disco fonográfico, en el que está grabado audio de los diferentes idiomas del mundo; además de unos gráficos que muestran el ADN, la forma humana y varias cosas. Entonces, ¿por qué se decide mandar un disco fonográfico? Pues porque tenían antes la visión de que durará un montón de tiempo.

Y pues es básicamente eso, por donde estoy experimentando toda esta parte de lo mecánico-analógico…

Hasta aquí la primera parte, todavía tenemos más material, que también merecen toda nuestra atención. Sigan a Victor Prados Pinto en sus redes sociales: https://www.instagram.com/pradospinto / https://vimeo.com/vpinto / https://www.facebook.com/pradospinto

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